El món del pòdcast és una indústria que no para de créixer any rere any, ja que es tracta d’una forma de comunicació molt útil, senzilla i apta per a tothom. En l’actualitat, fins i tot s’ha igualat amb la ràdio pel que fa al nombre d’oients.
Si busques un espai apte per a introduir-se en el món del pòdcast, aquesta és la guia que necessites.
Repassarem tots els elements necessaris abans de començar la gravació i edició de l’àudio i com optimitzar l’acústica de la sala per diferents vies. Som-hi!!
Per què és important tenir un estudi per a pòdcast?
Es pot gravar un àudio des de qualsevol lloc, sí. Amb un dispositiu de captació d’àudio com ara el nostre ordinador o fins i tot el telèfon mòbil, ja compliríem amb els requisits mínims per a posar en marxa un pòdcast.
Tanmateix, si volem que el nostre producte tingui qualitat i mostri bona factura, cal considerar molts altres factors, sobretot pel que fa a qualitat acústica i comoditat a l’hora d’enregistrar el pòdcast. Un estudi de gravació, la microfonia adequada, l’ús dels accessoris corresponents, la utilització d’una interfície d’àudio amb la qualitat requerida i la posterior edició d’àudio són elements que faran que el teu pòdcast tingui un so molt més professional i arribi a més audiència..
Factors claus a considerar abans de començar
Hi ha una llista de requeriments previs a prémer el botó de gravar que hem de tenir en compte. Un dels més importants, per exemple, és l’acústica de l’espai en el que voldrem gravar: és necessari evitar que es colin sorolls externs, com el tràfic, la pluja, veus de tercers i una llarguíssima llista d’etcèteres que interfereixen amb el teu contingut.
Per norma general, un estudi de podcast ja habilitat per a aquesta tasca inclourà el tractament necessari per a evitar que es colin aquests sorolls i l’acústica de l’interior sigui el més neta possible. És probable fins i tot que ja compti amb una microfonia d’una qualitat més que suficient per a dur a terme la gravació del podcast sense que hagis d’invertir en comprarla amb els teus propis mitjans, però de totes manreres, assegura’t de conèixer el funcionament i els aspectes tècnics dels micrófons, cables, accessoris i resta de material de gravació de so per a saber si s’adapta a les teves necessitats i ofereix un àudio de la qualitat desitjada.
Equips per a un estudi de pòdcast
Podem dividir en cinc els tipus d’equip que fan falta per a dur a terme el projecte de gravació d’un pòdcast, més enllà del mateix estudi, del qual ja hem parlat.
Micròfon
Segons les característiques d’insonorització del teu estudi i del grau de coneixement tècnic que tinguis, hi ha dos tipus de micròfons que hauries de considerar.
Si ets un principiant en aspectes tècnics, no tens gaire experiència utilitzant micròfons i el teu estudi de pòdcast no té aïllament professional, un micròfon dinàmic s’adaptarà millor a les teves necessitats de material, ja que suporta millor les interferències d’àudio i serà més resistent, a part de tenir un preu més econòmic.
D’altra banda, si tens pensat realitzar una inversió més quantiosa, ja tens experiència amb microfonia i el teu estudi de gravació disposa d’una insonorització més completa, un micròfon de condensador et donarà un so més professional i captarà més nítidament tot tipus de sons amb els quals podràs jugar a la fase de postproducció.
La contrapartida és que aquestes característiques faciliten que s’hi barregin sons subtils que un micròfon dinàmic no podria recollir, motiu pel qual els requeriments tècnics són més alts.
UA SP-1 Standard Pencil Mic Pair: Micròfons de condensador de diafragma petit, per a gravar instruments i actuacions en viu.
UA SD-3 Standard Dynamic Mic: Micròfon dinàmic cardioide compacte per a la gravació de percussió i instruments.
UA SD-5 Standard Dynamic Mic: Micròfon dinàmic supercardioide, per a la gravació de bombos i amplificadors de baix.
UA SC-1 Standard Condenser Mic: Micròfon de diafragma gran, dissenyat per a ús en estudi.
Interfícies d’àudio
La interfície d’àudio és l’element que convertirà el senyal analògic/digital rebut (segons si prové d’un instrument com una guitarra, una bateria, un teclat MIDI o una veu humana) i la converteix en un format apte per a ser rebuda per l’ordinador que contingui el DAW amb el qual editarem posteriorment.
També fa la funció inversa ja que, quan és necessari, converteix el senyal a analógic perquè que puguem escoltar amb els auriculars o altaveus connectats a la interfície.
Una interfície d’àudio senzilla que pots trobar a la nostra web és, per exemple, la UA VOLT-1 USB d’Universal Audio, mentres que altres productes com la Twin X Duo, la Apollo X4 o la X8 Gen 2 Essentials en format bastidor (rack) ofereixen un servei més adequat per a projectes de calibre professional i de més gran escala.
Auriculars de monitoratge
La raó principal per la qual volem portar auriculars en el moment de gravar és que el so que capta la nostra targeta d’àudio no serà exactament igual que el que escoltem a través de les orelles. Variacions tonals, nitidesa de l’àudio, efectes de veu, diferències en el guany d’un micro a un altre, etc. Posar-nos auriculars ens ajudarà a fer-nos una idea de quin és el resultat real del que estem gravant i que acabarà arribant al DAW, terme que ara explicarem.
Programari de gravació (DAW)
El Digital Audio Workstation, DAW per les seves sigles, és l’espai digital en el qual farem tota l’edició, mescla i producció de l’àudio. Alguns dels programaris més populars són el ProTools ―que avui en dia segueix sent l’estàndard de la indústria a nivell professional― i Logic Pro X per als usuaris d’Apple, Reaper, Ableton o Audition, que va integrat a la xarxa de programes d’Adobe. El que nosaltres recomanem si al final et decideixes per una interfície d’àudio VOLT o Apollo és el LUNA, el DAW gratuit d’Universal Audio, ja que està optimitzat per a funcionar de manera molt més intuïtiva i coordinada amb aquests productes.
Amb un DAW, podem treballar sobre pistes d’àudio, tallar-les, moure-les, afegir-los efectes de so o foleys i netejar el soroll que s’hi hagi pogut colar. La part més important del procés és l’exportació, ja que quan haguem acabat d’editar podrem extreure una pista d’àudio en el format desitjat per a la plataforma en la qual vulguem compartir el pòdcast.
Filtres antipop i escumes
Els accessoris de micròfons ens faran la vida més fàcil per aconseguir eliminar filtracions sonores i per mantenir el nostre equip en perfecte estat durant més temps.
El filtre antipop consisteix en una tela, generalment feta de niló, que es posa entre el micròfon i la boca de la persona que està parlant. Hi ha consonants, la pronunciació de les quals tendeix a ser explosiva, com ara la k, d, p i la t. Quan es diuen, es genera una petita ràfega d’aire que pot colar-se a la microfonia i arribar a clipejar, és a dir, saturar, la gravació.
Amb el filtre, ens estalviem perdre la part de l’àudio que s’ha saturat i, al mateix temps protegim el micròfon de la saliva i humitat.
Les escumes tenen una funció més general: es posen al voltant del micro per evitar que s’hi filtri qualsevol tipus de líquid o ràfega d’aire. És més comú trobar-les en micròfons utilitzats a l’exterior, com en una perxa, però no deixa de ser recomanable utilitzar-la també al nostre estudi.
.
Com optimitzar l’acústica d’un estudi de gravació de pòdcast
Tractament acústic
El tractament acústic ideal per a una sala de pòdcast busca controlar les reflexions del so i reduir la reverberació per aconseguir una gravació clara, professional i agradable a l’oïda.
La solució més habitual i que podem veure en pràcticament qualsevol sala de pòdcast amb bona acústica és la presència dels panells acústics d’escuma, fibra mineral o fibra de polièster. La col·locació d’aquests panells es fa pensant evitar que la veu reboti de nou cap al mateix punt, raó per la qual es posen darrere del micròfon o dels micròfons, a les parets laterals a l’alçada del cap dels interlocutors i al sostre.
També pot passar que el terra, segons el material amb el qual estigui fet, generi rebots verticals del so. Això passa, per exemple, amb els terres de fusta o rajoles, però la manera d’evitar-ho no es troba al terra en si, sinó al sostre, ja que els materials que s’hi posen absorbeixen les primeres reflexions sonores i eviten que vagin cap avall.
Si volem anar encara més enllà, podem passar a un nivell intermedi de condicionament que millorarà el resultat, però requerirà d’una inversió més gran.
Per millorar la claredat de la veu o dels instruments musicals que puguin ser tocats dins la sala, l’ideal és col·locar trampes de greus als racons per absorbir part de l’energia que projecten la veu o els instruments en un espai tancat.
Si, en canvi, el que pretenem és dispersar les ones sonores, col·locarem difusors en la paret respecte al micròfon. L’efecte aconseguit amb aquesta acció és que la sala no soni massa ‘artificial’.
Totes aquestes recomanacions es refereixen a mesures que nosaltres mateixos podem prendre, independentment de com estigui construïda la sala, però també hi han elements arquitectònics que tindran efecte sobre l’acústica de l’espai. Idealment, una sala de pòdcast hauria de tenir una mida mitjana (entre 8 i 20 m²), les parets no haurien de ser perfectament paral·leles (això evita reflexions sonores) ni llises, i els mobles haurien de tenir relleus irregulars
Reducció de so
Tan important com el condicionament acústic per millorar la qualitat sonora dins la sala és la insonorització externa, que farà que no s’hi colin sorolls exteriors que després afegeixin més feina a la postproducció d’àudio.
Les mesures més efectives per evitar la filtració de soroll haurien de venir donades per la mateixa construcció de la sala. Si es tracta d’una habitació que dona a l’exterior o amb bastant soroll al voltant, hauria de portar vidre doble. Tot i això, res és més efectiu que el tractament box in a box, que és el que dona millors resultats.
Altres accions que podem dur a terme nosaltres mateixos inclouen col·locar rivets adhesius que segellin les ranures de portes i finestres, posar un Shock Mount al micròfon que minimitzi els cops, col·locar estoretes de goma o escuma acústica sota els equips electrònics o, si tenim la possibilitat, utilitzar micròfons de captació frontal que ignorin el soroll d’ambient, a banda de posar la boca més a prop del micro al parlar, deixant entre 5 i 10 cm de distància.
Altres accions que podem realitzar nosaltres mateixos inclouen col·locar rivets adhesius que segellin les ranures de portes i finestres, posar un shock mount al micròfon que minimitzi els cops, posar estoretes de goma o escuma acústica sota els equips electrónics o, si tenim la possibilitat, utilitzar micròfons de captació frontal que ignorin el soroll ambient, a part de posar la boca més a prop del micro al parlar, deixant entre 5 i 10 cm de distància.
Consells per a millorar la qualitat del teu pòdcast
Tenint en compte totes les recomanacions que ja hem explicat, és el moment de valorar quines són necessàries per al teu estudi o l’espai que tinguis intenció d’utilitzar. Si ja estàs satisfet amb l’acústica de la sala, l’ideal és centrar-te en configurar l’equip de la millor manera possible i assegurar-te que no s’hi filtrin sons exteriors que malmetin el so que ja has aconseguit i que t’agrada.
Si, d’altra banda, penses que la sala necessita aïllament, aquest hauria de ser el primer pas que hauries de fer, després ja et centraràs en el condicionament de l’espai i, en últim lloc, quedarà pensar en quin equip utilitzar i com fer-ho realitat.
Finalment, assegura’t sempre que el teu equip estigui en bon estat i no facis res que, sense voler, perjudiqui el resultat final. Un exemple molt comú és que els cables d’alimentació d’altres dispositius i els XLR dels micròfons es barregin entre si, ja que poden crear interferències o frecs que quedin enregistrats.
Per a qualsevol altra qüestió, no dubtis a contactar amb nosaltres i rebre un assessorament personalitzat.
